译者注：John Sinfield先生是国际集邮联合会专题委员会的澳大利亚籍成员，在传统、邮政用品和专题等类别都是成功的参展者，其大金奖专题集邮展品《胡子》非常有名。这篇文章是作者的经验总结，其中不少内容很值得专题集邮者一读。

　　1840年，邮票作为预付邮资的凭证而诞生，为了防止伪造，这些可爱的小纸片制做得相当精致，而其图案则较为单一，往往是该国和君主或元首、国徽以及其它类似题材。随着纪念邮票的产生，邮票的选题扩大到了自然、地理、经济、艺术等各个方面。早期的一些集邮者（尤其是在欧洲）开始被邮票的图案所吸引，对他们而言，邮票的发行国家、种类、印刷方式、打孔形式或变异已变得次要。“主题”集邮就这样诞生了，这种主题集邮延续了约四五十年，现在已被“用邮品讲故事”这种更高水平的方式所取代。

　　1992年，在西班牙格拉纳达修订的指导要点，将“专题集邮”定义如下：“……按照纲要拓展专题，通过所选的邮品来表现最佳的专题和集邮知识。这些知识生动和富有想象力的运用，源于最佳的素材选用、编组以及准确的专题说明。”专题（thematic）是通常的称谓，欧洲大陆称之为“motive”，美国则称之为“topical”。这些词的意思如出一辙，但均与“主题”（subject）不同。集邮者可以按他们的主观愿望随心所欲地收集，但参展者则必须遵循规则，如何遵循规则是本文的主要作用。一个完美的专题邮集应包括各种类别的集邮素材，尽管邮票是所有专题集邮展品的核心，但你也会希望用诸如邮政史素材、邮政用品、航空集邮素材和极限片等来描述选题，如果将这些多种多样的素材用专题说明组织起来，就可以讲一个有趣的故事了。

　　用造房子来比喻建立一个专题收藏是再恰当水过了：首先要有个蓝图（相当于纲要）、打地基，然后用砖石（相当于邮票）堆砌，同时其它的建筑结构也必须要有，诸如门、窗、壁炉、屋顶甚至于小花园等等，而这些就相当于在藏品是添加邮戳、邮政用品、邮资机符志。实寄封、印样、试样以及其它种类繁多的集邮素材。

　　以前，正统的传统集邮爱好者不屑于专题集邮（直到现在仍有一些这样的人），他们认为专题集邮展品最容易组编，事实恰恰相反，编组专题集邮展品不仅要求你对所选专题有丰富的知识，更要求对世界各国发行的各类邮品有一定了解，有时甚至还要求对各种外语有一定理解能力，并能对无数的相关领域有广博的知识。组织一部专题集邮展品，有五个基本准则：

　　1.选题要有吸引力，并能很好的表现出来；或者也可以选择做一部某个冷门专题的开创性集邮展品（译者注：这里指选择一个尚未有人尝试过组集的专题）。
　　2.纲要的编制及包括的范围应准确严谨，并有逻辑性，要注意你所要说的一切都应与所选专题有关。
　　3.拓展有深度，就好比一个故事必须有开头、故事情节和结尾一样，展品要能充分吸引观众的兴趣，尤其是评审员们的兴趣。
　　4.展品应该能反映出广博的专题知识和集邮知识，并将多种多样的素材用简明扼要的说明串接起来。
　　5.素材的选择应基于专题的拓展（展示你要表达的东西，表达你所展示的东西）。同时要能体现出一些较为重要的集邮研究及成果，不过这与你花了多少钱或素材值多少钱是没有很大关系的。

　　如果你志在参展，那应该了解现行的打分标准，它可以分为五个方面，大致是三大块六项内容，共100分：
　　①专题方面：
　　a.纲要：20分
　　b.拓展：30分
　　总计：50分
　　②集邮方面：
　　a.知识：20分
　　b.品相：10分
　　c.珍罕性：15分
　　③外观印象：5分

　　将这五个得分方面与其他的展品类别对照，可以发现其他类别一般只分为四个方面给分，这就意味着除非某个评审员对每个方面都准备打到满分，否则专题类集邮展品在这点上就要失去1分。除此之外，专题部分（50分）超过了集邮部分（45分），这也给FIP专题部带来了一定压力，需要将专题集邮展品评审项目中一些与其他类别相同的项目提高分值。

　　1999年7月，FIP专题委员会在巴黎召开会议，产生了一个新的打分方案，该方案将专题部分降低到45分，将集邮部分提高到50分。会上最初的建议是增加新的评审项目“独创（Creativity）和新颖（Originality）”，但这种提法显得模糊不清，所以将之改为“创新（Innovation）”，意为“全新的选题，或是对已知选题新的拓展或新的编排方式，对于处理这一项的每个组成部分的改革也可以被认为创新”。与此同时，“题目与纲要”这项的分值有所降低，这个方案在2000年马德里FIP大会上提交审议，如果通过，将在2002年底或2003年初开始实施如下的新规则：

　　①处理——25分
　　题目和纲要：15分
　　拓展：15分
　　创新：5分
　　②集邮及知识/个人的学习/研究——30分
　　专题知识：15分
　　集邮知识：15分
　　③品相和珍罕性——30份
　　品相：10分
　　珍罕性：20分
　　④外观印象——5分

　　接下来，我们还是按照规则中的每个组成部分做些探讨，首先来看看“题目”和“题目页”。

题 目

　　为你的收藏选择一个恰当的参展题目是至关重要的，它将告诉参观者与评审员将会看到什么，如果使用一些简单名词作为题目，应做适当考虑，譬如《摩托车》、《奥林匹克运动》、《皇室》、《音乐》等，这些题目都没有限定词，几乎不可能用五框或八框的规模将这些选题的所有拓展都包括在内，所以将一些题目所适当引申还是有必要的，例如《摩托车——其对文化的影响》、《21届奥运会》、《19—20世纪的英国皇室》、《音乐：文艺复兴时期的作品》等，这些题目限定了素材的范围、展示的阶段等。你必须将题目所能联系到的各种拓展包括在展品中，如果无法做到这点，将被扣分。

　　请注意让你的题目简明易懂，朗朗上口。《加冕游行》听上去就很棒（译者注：“加冕游行”英译为Coronation Cavalcada，为叠韵词），但在展出时，展品应限制在游行范围内，有关加冕的其它拓展就不应在展品中出现，拓展必须是让人可以接受的。笔者最初的展品《胡子》是有关胡须和 的，笔者最初是以《他的凤尾翎毛》为题（His Phoenix Down，莎士比亚关于男子胡须的比喻），笔者当时觉得这个题目实在是妙不可言，然而在我参加完加拿大的一次国际邮票以后，这个想法就被打碎了，这次邮展上我的题目被误打成了《他的凤凰腿》（His Phonix Downunder）。现在，我将展品定名为《胡子》，这虽然也是一个简单名词，但却包括了本人展品中所有可以接受的拓展。

　　选择题目时一个常见的错误是将相应的集邮领域包含在内。在以前的主题集邮中，这种方法极为盛行，但现在已经成为禁区，譬如《邮票齿孔》、《智利发行的哥伦布邮票》、《邮政用品上的UPU发展史》等题目都是绝对错误的，类似于我们平常提到的某些“灰色”区域——“票中票”、“错票”等，这些东西可以收集，但必须使用在展品的处理和拓展上，如果专门组织一部展品就不可取了。

　　此外，对每个题目都应准备一些候选题目。

题 目 页

　　题目页不是绝对需要的。它们的目的是介绍展品，是一部展品的起点。FIP专题评审指导要点指出：“在展出时，有导言的题目贴片应当突出主题。参展者为了节省贴片空间，可将该贴片和纲要合为一片，只要这样做不妨害纲要的作用。”题目页是没有分数的，但评审员一般会将其纳入外观印象中评估的。

　　题目页是参观者和评审员看到的展品中的第一贴片，它会产生一种持续性的效果，可以看作是参展者的“名片”。在理论上，题目页必须给出题目、简明的导言、再配上一幅有趣的插图（集邮素材或非集邮素材）。该插图必须能配合展品的主要拓展。这也是专题类集邮展品中唯一一张可以展示非邮品的贴片，但在使用时一定要明白这将产生一种持续性的效果，这是在准备题目页时尤其要注意的。

　　有时，题目页可以和纲要页合二为一。这里我准备了两个不同的《胡子》首页。图一（题目页的一个样本，只包含了简单的导言，使用这类题目页的展品还需要要独立的纲要页）是一个简单的题目页，上面的插图是一枚精美的小型张，边纸用两个不同侧面展示了鲁本斯的络腮胡，主图也是长满胡子的鲁本斯画像。如果我在北美地区参展，我一般会使用这个题目页，因为这个地区的传统强调展品要有单独的题目页。如果在澳大利亚，或者是其他的欧亚地区，我倾向于使用一个将题目、纲要合二为一的贴片（图二，题目页和纲要页合二为一，可以让参展者多一个贴片展示素材，最近在美国以外的地区比较倾向于这种形式），这档既介绍了展品，又额外多了一个贴片拓展选题。我的这个贴片在选择素材时，进一步加强了多方面专题拓展，选用了不同国家，不同时期的一些较有趣味的东西：一件母模印样（埃塞俄比亚1930），一件试色印样（法国1964），一件试样（罗马尼亚1922）和一枚版样（美国1882）。.尽管这些素材没有直接使用展品得分，但通过这些具备一定珍罕性和多样化的素材，可以给参观者和评审员留下很深印象。这个题目页，可以说是将题目、导言、纲要和四件不同的集邮素材疏密得当地排列在了一个贴片上。

纲 要

　　纲要页是跟在题目页之后的，如果你喜欢，而贴片空间又允许，也可以和题目页合二为一。由于纲要页是你所有藏品的核心内容，而且又占所有得分的20%（以后也许会减少到15%），所以这页可能是你展品中最关键的一个贴片。专题类集邮展品的纲要，应当严谨而又具备逻辑性，是关于故事情节的详细大纲，大致可以看作展品的导游，会受评审员完全而苛刻的检视，所以应当简洁以便于理解，类似于书本开头的章节页。

　　你的纲要实际上是将所有的藏品构建在一起，并指出接下来将展示些什么，它可以通过有计划地增加章节来显示拓展的深度，用数字编码系统表示章节可以帮助参观者和评审员将纲要与展品中的相关部分联系起来，通常还需把展品的贴片数标示在后（如果乐意，每节的贴片数也可以标示在后）。

　　通过纲要页上标示的章、节贴片数，评审员对于拓展是否平衡可以一目了然，也很容易看出某个部分是否过于强调。为了得到相关结论，评审员还需要评估具体章节中专题素材的有效性及其余方面，评审员也会考虑到某些冷门内容的邮票、邮戳和邮政用品是否容易收集。

　　随着FIP对于主题集邮的废止，在专题类集邮展品的纲要中也不再允许添加集邮章节，专用规则和评审总规则都明确指出纲要“必须完全按照专题展品的标准编写”以及“只能由专题内容上的章节组成”。类似于“附录”、“杂项”、“周年纪念”、“水印”、“邮戳”、“邮政用品”等章节要完全杜绝，否则将予以扣分。

　　在考虑如何设计纲要时，你要确定有关的拓展是还过于简单或过于专业？（应介于两者之间）与展品的题目是否有关？编排顺序是否有逻辑性？时间跨度如何，是否按年代次序排列？是否有始有终？要考虑是否绝大部分（最好是全部）的拓展都可以被集邮素材所展示出来？

　　没有纲要页，或是没有章节划分，或缺少某些贴片，不等于这部展品就自动失去了所有属于纲要一项的分数，但以后将会自动先扣除参展者3分，在过渡时期，这些失误也将会受到惩罚，因为评审员在评估纲要得分时，要额外用时间来考查整部展品，这样会让评审员失去耐心。

　　FIP专用规则在理论上这样解释纲要：
　　㈠有而且必须要有纲要页。
　　㈡纲要应与题目一至。
　　㈢正确、有逻辑性，均衡地分配各个部分。
　　㈣各部分的内容必须有助于完全拓展专题。
　　㈤编排方法有创新。

纲要的编码系统

　　为了更易于贯穿你的故事主线，应该在展品的每个贴片上都标明与纲要一致的章节号，专题的编码系统通常用数字顺序排列（最好不采用字母排列），在编排时应较为简洁，以二级标题为宜，最多不应超过三级标题。要用阿拉伯数字标注（不要用罗马数字），2.3.4要比Ⅲ.Ⅳ或A.b.Ⅲ容易理解的多。我曾经见过有的参展者使用了五级或六级标题——2.3.4.3.5.8.2，这样做只会让人摸不着头脑，千万别这样！如果你想把节再细分，只需要在展示的贴片上部加个眉题就可以了。接着就让我们以专题集邮展品《环境》中的一章“灾害”为例来看看如何进行编码：

　　灾害可以是天灾也可以是人祸，所以纲要中的这章可以这样写：
　　3.1自然灾害
　　　3.1.1地质灾害
　　　　3.1.1.1火山爆发
　　　　3.1.1.2侵蚀
　　　3.1.2气候灾害
　　　　3.1.2.1暴风暴雨
　　　　　3.1.2.1.1飓风和龙卷风
　　　　　3.1.2.1.2闪电
　　　　　3.1.2.1.3冰雹
　　　　　3.1.2.1.4水灾
　　　　3.1.2.2旱灾
　　　　3.1.2.3火灾
　　　3.1.3生物灾害
　　　　3.1.3.1瘟疫
　　　　　3.1.3.1.1兽类瘟疫
　　　　　3.1.3.1.2昆虫瘟疫
　　　　3.1.3.2疾病
　　　　　3.1.3.2.1鼠疫
　　　　　3.1.3.2.2疟疾
　　3.2人为灾害
　　……

　　怎么样，觉得头昏了吧！的确，这样编排太复杂了，也不容易理解。其实，只要用二级标题，再加上贴片上的眉题，就可以解决问题了。纲要可以这样写： 
　　3自然灾害
　　　3.1地质灾害
　　　3.2气候灾害
　　　3.3生物灾害

　　人为灾害可以作为第4章，再分为工业文明、城市化进程、污染等小节。总之，要做得简单、直白。而象冰雹这一贴片，可以将眉题写为：

　　3.2气候灾害——冰雹

　　这样就避免了在纲要上这写3.1.2.1.3冰雹了（图三为一个写有眉题“3.2 气候灾害——飓风和龙卷风”的贴片，选自专题集邮展品《环境》，其中展示了三种类型的素材：邮票（包括一些加盖“飓风援助”的加盖票）；由于飓风导致没有邮票出售而形成的免资封；1972年斐济的飓风援助纪念邮戳。专题说明和集邮说明用不同字体表示）。

第 三 页

　　第三页（如果你的题目页和纲要页是合二为一的，那就指第二页）也许是展品正文中最重要的一个贴片，它将会受到仔细地审阅，并就对接下来的展品质量做一估计。象题目页一样，这个贴片也属于第一印象的范畴，如果它在专题、集邮两方面都很棒，可以让评审员产生持续性的好感，然而令人遗憾的是许多参展者的展品开头并不动人，或者没有展示什么有趣的素材。
素材的选择是专题类集邮展品成功与否的关键。一部好的展品不仅要经常性的增加新素材，也要注意调整现有素材的位置，其目的在于做到素材的多样化，并尽可能使每个贴片都至少有一件令人心动的素材，而古典邮票的印样和试样一般是较为理想的首选素材。

　　我的展品《胡子》有好几个不同的第三页，图四是其中的一个，包含了一组小型的法国错齿票集邮研究，一件马达加斯加的邮票设计稿，一件齿孔大移位的美国小本票和一件多米尼加共和国的中心倒印票。

　　有时也许你找不到一件适当的好素材或多样化的集邮素材来展示开头，在这种情况下，你可以考虑能否改变故事的开头。准备第三页时要灵活，要能有所创新，好的开端是成功的一半。

主题拓展

　　现在我们进入到一个专题集邮中最主要的方面——拓展，也可以说是故事的脉络，在邮展时，专题拓展要占30分，如果实施新规则，则会占15分，另加5分的创新。

　　拓展首先要注意到专题类展品不能为传统类的集邮处理所左右，不能让故事脉络淹没在无数的集邮学习或与专题无关的珍罕素材中。如果仅仅因为伊丽莎白女王爱看某部戏剧，就在专题展品《剧场》中展示几个贴片的伊丽莎白女王印样，那即便这些印样都是孤品也会得到好评。

　　要避免使用那些与专题无关或关系不大的素材。有部专题展品《板球》做如下拓展：板球拍的制作材料首选河边的柳树，而这些河流向大海，并用船载着板球拍出口到世界各地！这要的拓展就太离谱了，要明白过犹不及，说白了，在一部圣诞节的展品中不应放入复活节的素材，因为圣诞老人不会在复活节到来。

　　从理论上来说，拓展应当独特而又有所创新，并且源于个人的学习和专题知识的深度、个人的研究及横向的思考。范围、深度和平衡是最关键的要素，但所有这些都取决于选题难度，并受其支配。我的经验是：对你选题的有关知识要切底了解，并将相应的集邮素材灵活放置，再配以适当的专题说明。

　　说明也包括集邮说明，但要用不同的字体以便与专题说明区分开。所有的说明，无论是专题的还是集邮的，要尽可能简明扼要，设想你是在发一封电报，要为你的每个字付钱！永远不能让说明压倒素材，要记住一个真理：展示你要表达的东西，表达你所展示煌东西。章与章之间要顺次渐进，而且要注意每章的范围界定要清楚。按时间顺序来编排是必要的，不能本末倒置，把某人的死放在生之前，把落幕放在序幕之前，把开花放在发芽之前，圣诞树只有在被砍下并运到家以后才能被装饰。故事叙述必须流畅，素材的选择和搭配要正确，要和贴片上的说明直接相关。

　　FIP专用规则指导要点概括了全面的专题拓展应做到：
　　㈠对每一个所描述的专题细节，选用最贴切的邮品。
　　㈡根据专题细节的重要性均衡地利用邮品。
　　㈢对同一贴片上的邮品作精确专题处理。
　　㈣文字解说简明扼要，但应是以清晰地表现所选 邮品的适用性，并使邮品明显地互相关联。
　　㈤避免要表达的专题信息与展示素材没有直接关系。
　　拓展可以利用：
　　所选邮品的主要图案或次要图案；
　　发行目的或加盖目的；
　　印刷材料（例如花岗石纹纸、军用地图、背面广告、里面的丝线或金属线等）；
　　水印、齿孔、边纸或附票；
　　特别的业务或特别的发行目的（例如水灾、地震等）。
　　不论怎样，选择素材必须是出于邮政目的的，私人签条、戳记或加盖均是无效信息，不能使用。

　　有时由于专题拓展的某个方面只能由一些私人发行的素材来展示，或者是这类素材的年代较早（19世纪或更早），评审员也许会接受某些展示，但记住不决不能太多。

　　首日封左边的图案不是有效信息，首日封只能使用上面的邮票或邮戳，但与之相对的是，邮政用品上的配图（不包括私人加印的）不仅可以展示，而且评价较高，这点有些集邮者一直心存疑惑。寄件人、收件人都不可以作为有效信息，除非其中的某个部分代表了一种特许邮权（例如军邮免资或公事邮件）。如果没有特定的邮政用途，印花最好不要用在展品当中。

集邮知识

　　与其他类别不同，专题类集邮展品的集邮知识分不需要用冗长的集邮研究和说明来获取。最佳的专题类展品集邮研究应当是能够突出与专题的某些特殊联系。

　　集邮知识一般由三方面评估：
　　㈠通常的集邮知识：
　　①按照基本原则选择素材。譬如邮政用品应整体展示，不能采用剪片。使用规范的极限片，展示的邮资机符志要素齐全，邮戳清晰。
　　②边缘品使用适当，包括那些非邮品或私人性质的素材。
　　③集邮说明恰当、简明、精确，与素材直接相关。

　　㈡专门的集邮知识：
　　①指所有与该专题有关的集邮素材之背景知识（随新邮品的发行而不断增加）。
　　②各时期、各不同国家、地区发行邮品的状况。
　　③对于各种素材应平衡运用并使之互相融合。

　　㈢集邮学习和研究：
　　①资料不是源于该专题以前的成果。
　　②可以看到参展者个人对于专题或素材处理的研究。
　　③所有的集邮研究都应建立在专题拓展的框架范围内。

　　展品中的每个贴片都应当内容丰富，但不能过于拥挤，以至于素材之间要为了抢地盘而打架。总的方针是不仅要在整部展品中体现素材的多样化，还应当在每个贴片上体现出素材的多样化，通常要尽量在每个贴片中展示至少三种不同类型的素材。当然这不一定总能做到，特别是在使用邮政用或整个展示实寄封片时，但有时如果能合理利用开天窗的技巧，就可以帮助你达到目的。最低限度，那些只展示了邮票的贴片要杜绝，除非这个内容必需而你又只能找到这点素材，但在一部展品中这样的贴片不要超过1—2片，绝大多数优秀的专题集邮展品中是没有这种贴片的。

　　很明显，评审员们希望能看到邮票之外的多方面素材：

　　试样、印样、试色印样都可以增加素材种类，小型张。小全张也有着与邮票不同的外观，但要尽量不要使用太多现代的此类素材。小本票及其广告部分，提供了一种不同于单枚邮票的变化，它的封皮、广告、邮票、插页、连结物（缝线或订书钉）都可以作为有效信息，应尽可能将小本票中的邮票展示出来（可以用复印件，最好是彩色复印件）。

　　邮资机符志、邮戳和邮政用品也可以改进那些只有邮票的贴片。展示邮政用品一定要展示出邮资图，如果展示的是背面，可以用复印件来展示邮资图。首日封最好选用其邮戳，如果想整体展示，应当选择实寄过而且邮资恰当的，不过有时这不太可能（例如一些罕见而有趣的荷兰图案邮戳只加盖在溢贴的首日封上），所以最好是将首日封开天窗，因为其左边往往是无效信息，倒不如用这个空间来展示别的素材。

　　邮票一般使用一个单枚就足够了，不要展示一大套相同图案的邮票，也不需要展示同样邮票的复合体（双连、方连等）。除非边纸上有适合专题的信息，否则是不需要展示版铭、版号等边纸的，不过不应该破坏一件价格昂贵的带边邮票，不妨开天窗或折一下。边纸上如果有专题信息是很好的素材，但应当和邮票连在一起展示，有一段时期的南非（图五，南非1972年4分绵羊邮票全张，边纸上有全羊毛标志，并有两幅关于“羊毛耐洗”和“羊毛制品易于缝制”的卡通画，适用于羊毛、纺织、羊等专题），现在的美国和阿根廷都曾在全张边纸上印广告，以色列邮票则都有附票，这些素材你都可以使用。

　　你也可以展示旧票，但坦率地说，能用新票代替更好。应当杜绝任何带有与专题无关戳记的邮票。如果你决定在展品中混合使用新、旧票，尽量不要在同一贴片上出现，要将其分开展示，但这一限制对邮政用品就不存在了，同一贴片上出现新、旧邮政用品完全可以。

　　邮政用品是另一个丰富拭热爱专题资源，但要注意千万不要展示邮政用品的剪片。你可以展示各种形式的邮政用品（邮资片、邮资封、航空邮简等），但如前所述，必须将邮资图直接或用复印件展示出来，因为有时我们使用的信息来自于邮资图以外的左边图案或背面图案。邮政部门加印图案，或经邮政部门同意私人加印图案的邮政用品也可以展示，规则指出：如果在印好的东西上加印邮资图，必须经邮政当局直接同意或默许，并可经由邮政传递。但有的邮政用品，如美国和加拿大的邮资片并非如此，其上的图案或广告是在邮局售出后加印，所以这些邮资片不可以展示，因为其性质就如同首日封上的图案。集邮者有时很难区分邮政用品上的图案是否由邮局印制，这类邮品的范围也日淅扩大，FIP专题部将对此做进一步研究。集邮者要留意臆造品和私人制作的东西，因为这些东西很容易做成能迷惑人的变体（往往还价格不菲），而实际却没有任何价值。

　　邮戳及邮资机符志，构成了专题集邮展品的一个重要方面。参展者会遇到许多需要在展品中强调的内容，但由于邮政部门对于邮票和邮政用品的发行种数有一定限制，所以没有这些方面的素材，而邮戳就没有此类限制，我们可以找到一些对专题有帮助的图案邮戳。纪念邮戳、花式邮戳、宣传戳、预销戳或邮资机符志等。最好是在每个贴片上都能有至少一种类型的邮戳。如果要开天窗，需要把邮票和邮戳都完整地展现出来，毕竟这两者在邮政中是不可分割的要素。

　　航空集邮素材同样可以在专题集邮展品中找到一席之地。早期航空邮政发展史上，邮政部门在一些先锋飞行时使用或授权使用了特别戳记，这些均可用于你的专题，简言之，如某件素材在航空集邮展品中可以展出，就可以在专题集邮展品中展出。美、加都有大量有趣的首航纪念戳，只要使用得当，可以增加你展品的魅力。还有一种可以考虑使用的素材是灾难封（包括空难、铁路灾难或海难封），适当使用这类素材可以增加你的展品在邮政史方面的深度，举例来说，1954年12月25日，英国大洋航空公司由普雷斯威克至纽约的飞机在起飞时失事，这次的空难封就适用于圣诞节这一专题。

素材种类

　　总的说来，一部理想的专题集邮展品应该最大限度地包括各个国家和地区在各时期的各类素材，选择素材要均衡，不能违反下述原则：

　　适用邮品的定义为“传递邮件或其他邮政通信的目的”，包括：
　　①所有形式的邮资票品。包括经官方邮政当局批准或允许的私人邮政及其附属物。要特别强调的是实寄素材必须有正确的邮资。
　　②邮戳——所有的官方种类均可，最好是真正经过邮政使用的。
　　③变体及印刷错误。
　　④计划发行或已印刷准备发行的邮品（图稿、试样、试色印样、印样等）。采用的试样要比未采用的好，但后者也是邮票发行准备过程中的一部分，可以在展品中适度使用。
　　⑤规范的极限明信片，如果盖有与专题相关的戳记也可以使用，但要限制用量（图六是一件不规范的极限明信片，其载体实际上是邮票的放大图，所以不能参展）。
　　⑥具有某个国家或地区特定的集邮文化（例如邮局在空白邮简上预贴邮票的格式邮政用品，美国爱国封等）的边缘品，适当使用是被默许的。要注意到这些边缘品是个相对“灰色”的领域，FIP专题部也正对其加以评估，但没有确定的结论。

　　不适用素材不可以出现在专题集邮展品中，包括：
　　①不存在邮政业务的地区发行的臆造票品（如霍特河领地等）。
　　②灰姑娘素材及印花，后者必须有特定的邮政用途才可以展出。
　　③私人戳记、加盖和签条。
　　④图画明信片，不论新旧。
　　⑤无邮政权的管理机构戳记。
　　⑥电话卡或钞票。
　　⑦寄件人或收件人名址，除非其中的某个方面显示出邮政资费优惠（例如早期的英国议会、意大利教会的特许免费）。
　　⑧私人信件中的信息。
　　⑨有集邮意义的剪报、地图或其他类似的社会素材。

品相和珍罕性

　　如果一部专题集邮展品所包含的适用素材较通常标准有更多的奥秘，那就有机会赢得较高评价，这决不是说某个素材的价格昂贵，而是指这件素材不太常见或印量较少，航空贺信、特别的检查戳、双挂号回执、邮资预付券、普通邮票用作欠资邮票等，往往都不会太贵，但却都不常见，所以很难得到，每个参展者都希望有其他同类展品所没有的素材，至少有一件也好。

　　如果你准备展示试样、印样等，你应当用传统类集邮展品的处理来放置这些素材，亦即试样应当放在印样之前，与邮票试制的程序一致（图七是一个展示多种印样的贴片，具有较高珍罕性）。如果你需要展示同一套邮票的不同面值，也应按面值顺序放置。

　　另一方面，集邮拓展和专题拓展都有固定的模式，尽量不要让你的贴片游离于这些原则之外。

　　FIP专用规则有对于专题集邮展品这方面评估和打分的最好概括：“品相的好坏以集邮界通常所使用的评价标准为依据。对于现代邮品来说，好的品相是起码的要求。邮戳必须清晰，与专题有关的戳图清楚可见。珍罕性以客观上的标准为依据，如：公认的稀有程度和收集难度。为了提高集邮水平，变体票、印样、试样和设计草图，较其原票要珍贵，上述原则对于连票和小本票等也同样适用。从评审角度上看，那些与专题没有联系或联系不多的邮品，尽管本身很珍罕，显然不能用于展品之中。

　　集邮者要注意，如果在展品中使用那些未加以说明的赝品，复制品或修补过的素材，这也是FIP一直与之斗争的东西。一经发现，就要扣去5分（相当于一个奖级），在意大利‘98世界邮展，有40%被检查的专题类集邮展品（相当于140框）发现有赝品。评审员有权将贴片取出展框检查。在国际级邮展上，专家组会专门检查那些没有特别说明的素材，注意我所说的“没有特别说明”，给某些带上特别说明是完全应该的。在专题集邮展品中，这可以进一步增加集邮方面的深度。如果你对某个特殊素材有所怀疑，可以将其寄给某些名家或权威机构来鉴定，然后将鉴定证书（或复印件）交给征集员，或者附在贴片背后。

　　将戳记或实寄封上的名址再加工也是不允许的。

外观印象

　　这是展品评估的最后一方面，但绝非最次要的方面。这项仅占5分，似乎很容易打分，但整洁美观的外观会让评审员在潜意识里给其他方面加分，说到底，将一件事物布置得美观大方是人类的天性。

　　你可以用手工书写、打字机或电脑来制作你的展品，只要难做到整齐，用什么工具没有特别规定的。如果你的展品是在国际级邮展上展出，FIP需要你用五种FIP规定语言（英语、法语、德语、西班牙语、俄语）中的一种来写出说明文字。

　　从实际效果来看，白色或浅色的贴片会显得展品更加整齐。文字、标题和装饰图案必须清晰，拼写错误和明显的涂改要尽量避免，贴片布置要显得平衡，但应该有多种不同的形式。素材之间不能拥挤，但空白过多也不能允许。开天窗（可以将贴片剪出一个窗口或只剪一条缝）或叠放某些素材，都是可以的。

　　现在的专题集邮展品倾向于将素材用衬纸，衬纸的边缘不能太多，要整齐，这样的确可以美化展品的外观，但需要你有一双好眼睛、大量的时间和耐心才行（图八贴片外观良好，素材、说明的布置都很合理，其中的专题说明和集邮说明用不同字体）。

　　　　　　　　　原载《中国集邮报》2000年　澳大利亚 John Sinfield　著　张怡至　译